而且由于事关个人的职业生涯，导演野村芳太郎和松本庆子这次也是拼了。

为了抓住这最后的一次翻身机会，这位老导演是拿出了浑身解数。

从拍摄到剪接，都是以无比慎重的态度，反复研究，过了好几遍脑子才采取行动的。

而松本庆子为了自己刚买下的制片厂避免重蹈覆辙，再度陷于倒闭的困境。

也从拿到剧本之日起，脑子里就一直在揣摩角色。

想得全是怎么把乱世红颜身不由己的凄凉感和柔弱美展现出来。

在这些综合因素下，实事求是的说，这部人物传记电影对比同类型电影，起码质量上也能打八十分，算是少有的精品之一。

在良好的业内好评下，更让人喜闻乐见的是，当这部电影被日本的妇团联送上许多电视台的电视新闻，一举成当下热门的社会性话题后，这部影片产生的社会效应仍然未就此止步。

因为接踵而至的，还迎来了日本政坛的几位女政治家的赞成和声援。

像刚刚出任社会党第十代委员长的土井多贺子，为了获取更多的女性支持者，就在《东京新闻》上专门撰文。

除了表示“日本应该彻底反省军国主义罪行，应该与华夏建立友好和平的新关系”之外，更主要的是以李香兰的遭遇结合当下日本兴起的女权运动，她也希望日本进口消除性别歧视。

无论在职场和教育领域，还是政治和商业世界中，甚至在家庭中，她认为日本女性都应该拥有更多的平等地位。

而这种由政治人物发声的呼吁，无疑于进一步扩大了这部电影的影响力。

哪怕不免有日本政坛右翼分子发声反对，尽管也会有些大男子主义的支持者发文抨击。

但这些都不重要。

因为无论评论是好是坏，最终哪一方获胜，都等于进一步为电影宣传的软文。

与此同时，还有一件事不容忽略，那就是这部电影因为内容牵扯到太多李香兰的歌曲，其实也等同于一部歌舞片。

要知道，李香兰当年唱红的那些老歌，之所以会被称为经典，就是因为具有永不褪色的特性。

经过重新编曲之后，哪怕拿到当下，由松本庆子重新演绎，也足够让人着迷。

尤其是宁卫民剽窃来的主题曲《请别走》经由邓丽君亲口演绎，凄婉美丽的旋律能直抵观众内心。

在影片结束时这首歌曲不但把故事内容烘托得足够感动，歌曲本身也因为给观众留下了极为深刻的唯美印象，由此一举传唱开来。

尤其山口淑子本人，公开表示了对这首主题曲的喜爱。

他在接受电视台采访的时候，不但亲口哼唱了几句，并表达了对邓丽君的肯定和感谢，还说希望有机会能与之同台演唱。

于是乎这首单曲的流传范围和速度也更上一层楼，不出意外的迅速冲上各大点播热榜。

毫无疑问，无论是这首单曲，还是整张电影音乐原声，大卖都已经成为必然。

小主，

至于最终能卖出去多少张，接下来也只能看金牛宫趁热打铁的本事了。

总之，在这样天时地利人和的种种合力下，这部《李香兰》居然隐隐有了“风口上的猪”的态势，眼瞅着已经具备了现象级电影的特质，好像不进电影院看一次就落伍了似的。

那么老百姓就不可能不受影响，想看这部电影的人自然就更多了。

而只要看过，观众基本就没人说这电影的坏话。

女人当然是站在主观的立场上的，仅仅出于感同身受的伤感和维护自身利益的需要，就得维护这部电影的声誉。

同时，出于爱美天性，也有不少人