正是这些人，他们以严谨坚守着中国电影真正的现实主义传统。

“高满堂，过堂了！”

他正在四处打量的时候，一声喊让他惊得下巴都要掉了。

“这不是公安局，这是北影厂，别怕。”江珊笑得温柔缱绻，不知什么时候，她轻轻地拉住了江浔的手。

这个年代，编剧竞争很激烈，文学编辑也很严苛，“我爸说，文学编辑这一行是以挑剔为职业的。编剧不管大小，写的剧本都得面临文学编辑与主管剧本的副厂长等人的审核与讨论……”

江珊给江浔解释着，仿清楼楼道里常听到“谁谁谁今天过堂了”的叫喊，就是那位编剧的本子那天过审了。

此时剧本都是用北影厂稿纸手写，一遍遍根据修改意见重写，但懒得重抄，就在修改段落上将新写的内容用胶水粘贴上去，反复修改多次粘贴，剧本稿纸就厚得跟煎饼似的，时间长了掉地上有的都碎了，一部剧本手稿最后拿出去“过堂”时比香河肉饼都厚。

这样的手稿往厂领导面前一放，“你看我改了多少遍”，先拿个态度好的印象分。

“噢，我江叔，那算起来是就是北影的第一车间主任？”江浔看着一中年人激动地捧着“肉饼”飞奔过来，他下意识让到一边。

这位就是后来闯关东的编剧，此时却在北影厂碰着了。

虽然江珊没有明言，但他大致猜到让他来干嘛。

北影文学部的江怀延，他是江珊的父亲，就管仿清楼。

文学部抓电影剧本，是电影厂的第一车间，也是生产核心，电影文学剧本是电影故事片的发动机。

江珊也是鬼马精灵，“文学部编辑就五六位，负责对接各位编剧，编剧一住就是几个月甚至一年。”

哦，江珊把他带到一间房门前，江浔惊奇地看到了李准、白桦、苏叔阳还有辛十四娘的编剧彭名燕……

他们大多不修边幅，一看就是被剧本熬的。