“这不是一个好选择吧？巴里。”

“确实不是一个好选择，但谁叫导演是小吉伯特，在他身上就没有什么不可能的事情。”这个叫巴里的记者说道。

同行点点头，是啊，谁让他叫小吉伯特。

但凡换个其他导演，质疑的声音只会更大。但只要小吉伯特出手，大家都有一种盲目的自信，他一定会成功。

好莱坞最近成功的超级英雄电影不少，但基本都来自漫威。DC的超级英雄电影成功，似乎还要追溯到1989年蒂姆·伯顿那个版本的《蝙蝠侠》。

那也是公认的史上最出色的《蝙蝠侠》电影，小吉伯特能够完成超越吗？恐怕要打个大大的问号。

作为小吉伯特的御用发声媒体，《洛杉矶商报》的记者首先被点到。

“小吉伯特导演，是什么样的原因，促使你接手《蝙蝠侠》这个项目？要知道自从1997年之后，这个系列就彻底的失败了。”

小吉伯特做出解释：“我认为，蝙蝠侠并没有彻底的失败。可能因为过去糟糕的表现，让蝙蝠侠暂时退出了影迷粉丝的视野。

但如今我和大卫，还有乔纳森都想到了几个不错的绝佳的故事。我相信这个故事足够打动人心，唤起人们心中的蝙蝠侠。”

第二个被点到的记者就是巴里，他问道：“小吉伯特导演，能讲讲新的《蝙蝠侠》故事如何被创作出来的吗？”

小吉伯特回答道：“在着手创作之前，我们观看了过往所有的《蝙蝠侠》电影。

包括1997年乔·舒马赫版的《蝙蝠侠》，1989年蒂姆·伯顿版的《蝙蝠侠》，甚至1966年亚当·韦斯特版的《蝙蝠侠》。

这些版本的《蝙蝠侠》有的不错，有的很糟糕，但它们共同的一点是太过于漫画。

于是我们在创作过程中极力避免这一点，即《蝙蝠侠》诞生的过程不能脱离现实语境，所以我们决心讲述一个蝙蝠侠起源的故事。”

这里小吉伯特并没有用我来把整个项目创作的功劳都划归给自己，虽然故事大纲是他提出的，但完成剧本的却是大卫·S·高耶和乔纳森·诺兰。

第三个记者则来自《好莱坞报道者》：“小吉伯特导演，我们能知道您这次打算如何讲述蝙蝠侠的故事？”

“我们都知道，蝙蝠侠就是布鲁斯·韦恩，但蝙蝠侠作为布鲁斯·韦恩一面的时候很少。

所以在创作之初，我就和大卫还有乔纳森说，漫画里的蝙蝠侠看起来像一个神。可我们知道他不是神，所以决定赋予他更多作为人的身份。

作为一个人，他会恐惧，会迷茫，会困惑。

因为这些情感因素，迫使布鲁斯·韦恩走上蜕变为超级英雄的过程。

我在剧本创作之初，就和大卫乔纳森讲了，我想要制作一部在我十二岁时候想要看到的超级英雄电影。

剧本创作层面，汲取了《蝙蝠侠：元年》、《蝙蝠侠：漫长的万圣夜》、《蝙蝠侠：Themanwofalls》三本漫画，完成了现在的剧本。”

最后一个问题，来自《纽约邮报》的记者问道：“小吉伯特导演，哥谭是一个虚构的城市？你会如何展现哥谭市？”

“一个夸张版的纽约，一个压抑的，让人喘不过气来的国际大都市。为了抓住城市的本质，电影尽可能采取实景拍摄。”

电影的外景地已经选好了，纽约只是一小部分，实际上影片拍摄的主体在芝加哥。同时也会融入一些港岛，巴黎，伦敦等国际大都市的风格。